Kostas Papadimitriou schreibt am 28.10.2003:

Hi! Tolle Seite :) Schreibe selbst in einem Kino-Forum, aber was du hier auf die Beine gestellt hast, Spitze ;) Was hältst du denn davon, ein Forum einzurichten?
 

Mark G. antwortet:

Danke fürs Lob! Ein Forum ist mittelfristig geplant, aber zuerst will ich die noch fehlenden Rubriken ergänzen, das wird noch ein paar Monate dauern. Aber jeder kann seine Meinung mailen, die dann von mir bestimmt in den passenden Seiten veröffentlicht wird (ausgenommen sind natürlich Mails die rein gar nichts mit Film oder InsideKino zu tun haben oder nicht den Umgangsformen entsprechen).

Christopher schreibt am 28.10.2003:

Hi, dickes Lob an eure Internetseite, die ist echt super, hat alles was man wissen (eine so ausführliche Sammlung ist einmalig!) will und ist immer auf dem neuesten Stand. TOP. Weiter so! Gruß
 

Mark G. antwortet:

Danke!

Stephan Glaubitt schreibt am 19.10.2003:

Hallo! Könnt ihr mir sagen, seit wann der Film The Order mit Heath Ledger in den USA läuft und wie die Einspielergebnisse aussehen? Wäre super - vielen Dank!
 

Mark G. antwortet:

Die $38 Mio.-Produktion Sin Eater - Die Seele des Bösen gehört zu den Superflops der Herbstsaison und hat in den ersten sieben Wochen nur $7.657.048 eingespielt.

Nochetriste schreibt am 15.10.2003:

...in meinem B-Kreis bin ich der einzige Boxofficefetischist. ... Um so besser, dass man durch Deine Seite erfährt, dass man nicht der einzige "Durchgedrehte" ist! Mich würde nur einmal interessieren woher Deine Faszination der Boxoffice - Ergebnisse kommt!

Mark G. antwortet:

Meine Faszination mit den Box Office-Zahlen begann im Sommer 1983, als ich bei einem US-Aufenthalt zum ersten Mal die Bibel der Filmwirtschaft, Variety, in den Händen hielt. Das war der Sommer, als Return of the Jedi sämtliche Startrekorde brach. Damals war die Variety eine trostlose Angelegenheit: Die Druckerschwärze klebte an jedem Finger, das Ding war nicht einmal gebunden, Fotos oder Farben gab es nicht, die Variety hatte sich (damals) seit dem Gründungsjahr 1909 kaum verändert. Selbstredend wurde ich sofort Abonnent, damals war ich einer von zwei Variety-Abonennten im gesamten südlichen deutschen Sprachraum, inkl. CH und Ö (mir fiel mal eine Abo-Liste in die Hände, deswegen weiß ich das!).

Nur ein Jahr später fing ich in meiner Heimatstadt an, zwei örtliche Kinobesitzer zu beraten, ein paar Jahre später leitete ich ein paar Kinos und war u.a. verantwortlich für den Filmeinkauf. Natürlich war es beim Filmeinkauf von großem Vorteil, die Box Office-Ergebnisse zu kennen, zumal damals zwischen US-Start und D-Start noch sechs bis zwölf Monate vergingen.

Schließlich kam ich auf die Idee, ein Buch über das Box Office-Geschehen zu schreiben, für das ich jahrelang in amerikanischen Bibliotheken recherchiert habe. Leider hat mich die zeitaufwendige Arbeit an InsideKino bislang daran gehindert, es fertig zustellen. Nachdem ich meine Kinokarriere beendet hatte, bin ich erst einmal für ein halbes Jahr nach Amerika gegangen und habe dort u.a. die restlichen Infos für mein Buch gesammelt.

Übrigens habe ich immer wieder Teile meiner Recherchen weitergegeben, viele Zahlen bei den All-Time Lists, die Du im Netz findest, sind von mir. Warum weiß ich, dass sie von mir sind? Nun, in der Branche wimmelt es - auch heute noch - von falschen oder ungenauen Zahlen. Wenn ich die korrekten Zahlen an Variety (die Bibel) gemeldet hatte, änderten sich innerhalb kurzer Zeit die All-Time Lists von allen anderen ebenfalls. Ich werde mich aber hüten, alle meine Recherchen weiterzugeben, schließlich will ich ja noch irgendwann mein Buch verkaufen können!

Dennoch ärgere ich mich wahnsinnig über die vielen Falschmeldungen in der Presse oder im Fernsehen; wenn z. B. ein Film gestartet ist, der angeblich sämtliche Rekorde gebrochen hat, tatsächlich aber gerade mal Nr. 1 geworden ist. Außerdem ärgern mich Websites wie (Name mir bekannt), die sich als Box Office-Websites ausgeben und nicht einmal zwischen Rentals (dem Verleihanteil am Box Office) und Video Rentals (Leihvideos) unterscheiden können. Also musste eine Website her, die nach (meinem) besten Wissen und Gewissen die Fakten an den Tag bringt. Also gründete ich InsideKino - und für die ganz schlimmen Fälle gibt's die Rubrik Die Wahrheit.

Das klingt jetzt alles ein bisschen unbescheiden, aber wenn Du so viele Zahlen kennen würdest wie ich, und so viel Krampf lesen, sehen oder hören würdest wie ich, dann müsstest Du Verständnis aufbringen...

Alexander Sandman schreibt am 15.10.2003:

Mark G. antwortet:

Probier's bei Clints Agenten Leonard Hershan, Telefon 001/310/550XXXX

Wolfgang Plank schreibt am 11.10.2003:

Und noch eine Frage: Ab wann ist ein Film eigentlich profitabel (so im Durchschnitt), also Output > Input?
Kann man z.B. sagen, der Film hat am Box Office in North America genau sein Budget "eingespielt" (wobei natürlich die Hälfte des Umsatzes die Kinobesitzer erhalten) und damit wird er nochmals so viel in der restlichen Welt einspielen. Und wieviel machen eigentlich die Zweit- (DVD) und Drittverwertung (Pay- und Free-TV) am Umsatz aus. Natürlich kommt bei vielen Filmen noch Merchandising hinzu. Und man muss berücksichtigen, dass jeder Film in den USA und Europa anders aufgenommen wird. Aber trotzdem: Hast du da eine allgemeingültige Antwort oder kennst du Bücher oder Seiten, in denen dies erörtert wird.

Mark G. antwortet:

1. Die allgemeingültigste Antwort ist auf jeden Fall: 99 % der Filme machen auf dem Papier keinen Profit. Das liegt daran, dass die Produktionsfirmen keinen Gewinn schreiben wollen, denn das würde ja bedeuten, dass sie den Gewinn mit anderen Personen (Regisseur, Darsteller etc.) teilen müssten. Die meisten Kreativen haben nämlich einen prozentualen Anteil am Gewinn, nur wenige Top-Regisseure und Top-Darsteller haben einen prozentualen Anteil am Einspiel eines Films. Mustergültig für diese Praxis ist der Fall Art Buchwald gegen Paramount. Der Autor, der an der Entwicklung des Scripts zu Coming to America (Der Prinz aus Zamunda) beteiligt war, wollte nicht einsehen, dass der Eddie Murphy-Film, der laut Paramount offiziell $28 Mio. gekostet (später $57 Mio.) und weltweit $288,8 Mio. eingespielt hatte, tief in der Verlustzone stecken sollte. Er verklagte das Studio, es folgten mehrere Prozesse, die die allgemein praktizierte kreative Buchführung offen legten. Zu diesen Prozessen findest Du viel Material (in englischer Sprache) im Internet. Übrigens, im TV-Bereich wird es wohl demnächst ähnliches geben, falls es nicht zu einem Vergleich kommt: Kevin Sorbo, der Darsteller des Hercules, verklagte Universal, da die Serie, die es auf sieben Staffeln brachte und vier Jahre in Folge die erfolgreichste TV-Serie der Welt war (Verkauf in 150 Länder), keinen Gewinn gemacht haben soll.

2. Was ist profitabel, was ist erfolgreich? Dies allein ist natürlich schon Definitionssache, ich empfehle Dir meinen Artikel Die Wahrheit über Waterworld zu lesen. Dort kannst Du nachlesen, dass der Film sowohl ein Hit, als auch ein Flop war.

Außerdem kommt es darauf an, ob ein Film für das Studio oder für die Produktionsfirma profitabel ist. Manchmal tritt das Studio als Produzent und Verleih auf, manchmal nur als Verleiher und verlangt von der Produktionsfirma zwischen 15 % bis 30 % vom Box Office-Einspiel als Verleihgebühr.

3. Dann kommt es natürlich darauf an, wann der Film erschienen ist. Bis in die 70er Jahre gab es ja nur die Kino- und TV-Auswertung. Da musste ein Film fast die gesamten Kosten (inkl. Marketing) in Rentals (der Verleih-Anteil am Box Office-Einspiel - in der Regel zwischen 40 % und 60 %) einnehmen, um in die Gewinnzone zu kommen, zumal der außeramerikanische Markt damals wesentlich geringere Einnahmen (auch wegen eines stärkeren US-Dollars) versprach. Damals galt für die Studios die Faustregel: Ein Hitfilm bezahlt sechs Flops. In den 80er Jahren kamen dann noch die Videoverwertung und die Pay-TV-Verkäufe hinzu (DVD-Einnahmen zählen die US-Studios zum Home Video-Bereich).

Früher erzielte ein amerikanischer Film durchschnittlich 60 % der Einnahmen auf dem heimischen Markt und 40 % im Rest der Welt, heute hat sich das Verhältnis ins Gegenteil verkehrt.

Da die Produktionskosten schneller steigen als die Box Office-Einnahmen (in den letzten 20 Jahren sind die durchschnittlichen Produktionskosten von $11,3 Mio. pro Film um 420 % auf $58,8 Mio. pro Film gestiegen, die B.O.-Einnahmen sind von $3,45 Mrd. pro Jahr nur um 176 % auf $9,52 Mrd. pro Jahr gestiegen), sind die Einnahmen aus der weiteren Verwertungskette ungemein wichtig geworden.

So sieht die heutige Lage aus: Letztes Jahr kostete eine durchschnittliche Studio-Produktion $58,8 Mio., dazu kamen durchschnittlich $30,6 Mio. Marketing- und Startkosten (Kopien etc.) in den USA/Kanada, ungefähr die gleiche Summe musste im Rest der Welt ausgegeben werden. Dies bedeutet eine durchschnittliche Investition von $120 Mio. pro Film (!). Da vom weltweiten Box Office-Ergebnis noch der Kinoanteil und lokale Steuern abgezogen werden (ungefähr 50 %), muss der Durchschnittsfilm also weltweit $240 Mio. einspielen, um im Kinoeinsatz eine schwarze Null zu schreiben - letztes Jahr spielten nur 19 Filme diese Summe ein, allerdings kosteten diese 19 Filme durchschnittlich $78,1 Mio. und hatten noch höhere Marketing- und Startkosten. Es ist also fast unmöglich, dass ein Film in der Kinoauswertung profitabel arbeitet. Außerdem muss beachtet werden, dass bestimmte Genres außerhalb Amerikas nicht funktionieren. So sind Sportfilme (Beispiel Gegen jede Regel: $115,7 Mio. USA/K, $14,8 Mio. Rest der Welt), Kriegsfilme (Black Hawk Down: $108,6 Mio. zu $58,7 Mio.), Filme mit einer schwarzen Besetzung (BarberShop: $75, 8 Mio. zu $1,3 Mio.) und Filme, die amerikanische Geschichte aufarbeiten (Seabiscuit), im Rest der Welt fast immer ein Flop.

Gott sei Dank gibt es den Home Video-Markt. Seit Jahren geben die Amerikaner mehr Geld in diesem Segment aus, als an den Kinokassen. Hier muss man unterscheiden zwischen den Einnahmen aus dem Verkauf und dem Verleih. Ein Top-Titel verkauft mindestens 10 Mio. DVDs und VHS-Kassetten (deren Anteil wird aber rasant geringer), das ist bei einem durchschnittlichen Verkaufspreis von zwanzig Dollar ein Verkaufserlös von $200 Mio. (der Spitzenreiter Der König der Löwen liegt momentan bei 37 Mio. verkauften Exemplaren). Unabhängig davon, ob der Film im Verkauf angeboten wird, nimmt ein $100 Mio.-Kinoerfolg im Verleih in der Regel zwischen $50 Mio. bis $125 Mio. in den US-Videotheken ein. Ähnlich läuft es im Rest der Welt.

Allerdings muss auch hier beachtet werden, dass das Studio natürlich nur einen Teil des Verleih- und Verkaufs-Erlöses sein eigen nennen kann. Zudem gibt es auch hier Genre-bedingt Unterschiede. Familienfilme sind ein Renner im Verkauf, im Verleih dagegen nur unteres Mittelfeld, bei Actionfilmen ist es genau umgekehrt. Außerdem gibt es einige wenige Superstars, die auch an diesen Einnahmen beteiligt sind (aber noch weniger als beim Box Office).

Die amerikanischen Free-TV-Rechte für die Spitzentitel betragen für die ersten zwei bis sechs Ausstrahlungen in der Regel etwa 10 % vom Box Office-Ergebnis. Dies betrifft natürlich nur die Spitzentitel, die US-Fernsehsender haben keine Lust Gurken zu senden. Im Rest der Welt werden Filme meist in Paketen verkauft, die weltweiten Free-TV-Rechte bringen in etwa ähnlich viel ein wie die US-Free-TV-Rechte.

Pay-TV und Pay-Per-View-Rechte sind noch schwächer als die Free-TV-Rechte, da sich diese Form der TV-Unterhaltung bislang nur in einigen wenigen Ländern durchgesetzt hat.

Merchandising spielt nur bei wenigen Filmen eine Rolle, wenn einer dieser Filme und das dazugehörige Merchandising dann aber einschlägt, können Milliarden fließen. Der Rechteinhaber (muss nicht das Filmstudio sein), erhält in der Regel 7 % bis 15 % der Verkaufserlöse.

4. Abschließend gilt als kurze Faustregel: Ein Film, der in den USA soviel einspielt wie seine Produktionskosten, sollte letztendlich profitabel sein. Es sei denn, es ist ein im Rest der Welt unpopuläres Genre (s.o.) oder mindestens einer der Kreativen ist am Einspiel beteiligt.

Angelo Rychel schreibt am 8.10.2003:

hi mark
mir ist bei den amerikanischen VHS und  DVD Rental Charts aufgefallen, dass Der Herr Der Ringe: Die zwei Türme meiner Meinung nach  ganz schwach angelaufen ist. Bringing down the House schafft locker den doppelten Umsatz, auch Head of State und How to lose a Guy in 10 Days spielen (wesentlich) mehr ein. Für einen der erfolgreichsten Filme aller Zeiten etwas schwach, oder? Gibt's da irgend eine plausible Erklärung? Ich könnte mir eventuell denken, dass soviele die DVD gleich gekauft haben, dass sie sehr wenig ausgeliehen wird, aber erstens kenne ich die Verkaufszahlen nicht und zweitens glaub ich das selbst nich so ganz...

Mark G. antwortet:

Ich weiß nicht woher Du Deine Rental Charts beziehst, aber Der Herr der Ringe - Die zwei Türme hat mit $22,89 Mio. in der ersten Woche die erfolgreichste Verleihwoche aller Zeiten hingelegt, 33 % über dem ersten Teil ($17,22 Mio.). Insgesamt hatte das Sequel inklusive dem Verkauf der DVDs und Videos in den ersten fünf Tagen einen Umsatz von $100 Mio. und erzielte außerdem einen neuen DVD-Verkaufsstarttags-Rekord. In der zweiten Woche gaben die Amerikaner - trotz Millionen verkaufter DVDs und Videos - für den Verleih weitere $15,23 Mio. (-33 %) aus, das macht insgesamt $38,12 Mio. Verleihumsatz in zwei Wochen. Klingt doch nicht schlecht, oder?

Angelo Rychel schreibt am 9.10.2003:

hi mark
naja das war schon eher das, was ich mir erwartet hatte. meine zahlen habe ich von boxofficemojo bezogen, dort steht das so, weiß jetzt nicht genau warum die Zahlen dort so von deinen abweichen. gibts im internet ne bessere (nicht kostenpflichtige) site für rental charts?

Mark G. antwortet:

Video Store Magazine veröffentlicht die kombinierte DVD/Video Charts, die von der US-Filmbranche allgemein anerkannt wird. Natürlich sind die Top 50 kostenpflichtig, allerdings veröffentlicht deren Website videostoremag kostenfrei die wöchentlichen Top Ten.

Übrigens hat Der Herr der Ringe - Die zwei Türme an Fahrt verloren. In sechs Wochen gaben die Amis $63,5 Mio. für den Verleih aus, 12 % unter dem ersten Teil ($71,9 Mio.).

Sebastian Renz schreibt am 4.10.2003:

Mark G. antwortet:

Angelo Rychel schreibt am 3.10.2003:

Ich hätte mal ne Frage, die Mittwoch-Starts von Filmen in den USA betrifft. Was genau versprechen sich Studios von einem 5-Tage-Start? Gute Mundpropaganda? Dafür gibt's ja Previews und ähnliches und außerdem kann sich das ja wie beispielweise bei Godzilla auch sehr negativ auswirken. Warum z.B. startet Matrix Revolutions an einem Mittwoch, das Studio würde doch sicher lieber einen neuen Wochenendrekord herausposaunen. Und warum starten Filme in der Independence Day Woche fast immer an einem Mittwoch,
egal wie der 4. Juli liegt. Dem US-Startplan zufolge macht Spider-Man 2 da nächstes Jahr ja nicht mit, was auch sinnvoll ist, weil der 4. Juli ein Sonntag ist.

Mark G. antwortet:

Auf Deine Frage gibt es verschiedene Antworten:

1. Bei manchen Filmen verspricht man sich tatsächlich eine bessere Mundpropaganda bzw. genügend (gute) Rezensionen in den Medien zum Beginn des Wochenendes. Dies ist aber mit Abstand der unwichtigste Grund.

2. Wenn Du Dir die Mühe machst das zu kontrollieren, dann wirst Du feststellen, dass ein großer Prozentsatz an Filmen, die ein afroamerikanisches Publikum ansprechen, an Mittwochen starten. Dies liegt daran, dass es bei diesen Filmen Ende der 80er/Anfang der 90er am Freitag Abend oft zu Unruhen mit Todesfolge gekommen ist. Dies wiederum lag daran, dass diese Filme nur mit wenigen Kopien gestartet wurden und die Premierenabende übervoll waren. Um den Freitag Abend zu entzerren - ohne mehr (teure) Kopien ziehen zu müssen - ist man dazu übergegangen viele dieser Filme am Mittwoch zu starten. Obwohl es schon lange keine Vorfälle dieser Art gab, blieb diese Praxis erhalten.

3. Manchmal sind die Filme einfach zu groß für einen 3-Tages-Start. Insbesondere bei langen Filmen (2 1/2 Stunden plus) haben die Studios Angst, dass am Wochenende zu viele potentielle Besucher weggeschickt werden müssen - bei längeren Filmen können die Kinos natürlich nicht so viele Vorstellungen ansetzen. Da am zweiten Wochenende schon wieder neue Konkurrenzfilme in den Kinos laufen, könnten diese weggeschickten Besucher für immer verloren sein. Deswegen startet man die biggen Biggies lieber am Mittwoch oder Donnerstag. Die heißesten Fans nehmen sich die Zeit, den Film auch an einem Werktag zu sehen, und so bleiben Kapazitäten für das eigentliche Wochenende übrig. Beachte bitte, dass der stärkste Tag bei Filmen wie Matrix Reloaded, Der Herr der Ringe 1&2, Star Wars Episode 1&2 der Starttag (Mittwoch oder Donnerstag), und nicht der Samstag war, der ansonsten der stärkste Tag der Woche ist!

4. Natürlich gibt es manche Mittwochsstarts um einen Feiertag mitzunehmen. So starten zum Beispiel die Thanksgiving-Biggies immer am Mittwoch (Thanksgiving ist immer an einem Donnerstag).

5. Warum es den Mittwochsstart zum 4. Juli gibt, ist ebenfalls leicht zu erklären. Die Amerikaner haben sehr wenig Urlaub, meist nur drei Wochen. Die meisten Amis nehmen die Woche zwischen Weihnachten und Neujahr frei (deswegen ist das meist die beste Kinowoche des Jahres) und nehmen eine weitere Woche zum Independence Day frei. Manche Amis nehmen die Woche zum Feiertag, andere die Woche ab dem Feiertag frei. Egal auf welchen Tag der 4. Juli fällt, es ist damit zu rechnen, dass halb Amerika im Urlaub ist. Übrigens, wenn der 4. Juli auf einen Samstag oder Sonntag fällt, dann wird automatisch der Montag zum arbeitsfreien Feiertag (gefeiert wird natürlich trotzdem am 4. Juli, der ein recht schwacher Kinotag ist, da alle beim Barbecue sind sowie Paraden und Feuerwerke beobachten). Somit hat Spider-Man 2 schon automatisch ein 4-Tages-Wochenende, wenn es bei dem regulären Freitags-Start bleibt.

Wolfgang Plank schreibt am 27.9.2003:

Herausragende Seite, seit dem ich zufällig draufgestoßen bin, besuche ich sie täglich! Wie lange existiert sie schon in der jetzigen Form?

Mark G. antwortet:

Daniel Licha schreibt am 25.9.2003:

Hab im Talk den Kommentar zu Taxi 3 gelesen; das stimmt so nicht ganz: Taxi 3 hat nen Verleih und zwar tobis, der den jetzt erst mal sneaken lässt und je nachdem wie der Film ankommt wird es entweder nen Kino- oder nen DVD-Start geben.

Mark G. antwortet:

Böhmi schreibt am 23.9.2003:

hallo.
jetzt nehme ich mir wirklich mal die zeit, um hier meine meinung kund zu tun. denn das ist das mindeste was diese site, sprich die macher derselben verdient haben. wie gesagt, meiner meinung nach wenigstens.
der ein oder andere wird es vielleicht nicht unbedingt verstehn, aber ich könnte - nein - ich kann hier stunden zubringen, beim durchsuchen dieser schier unglaublichen menge an informationen zu einem meiner lieblings hobbies, genau - kino und speziell viele zahlen und facts dazu.
also, vielen dank an die macher!
so, bevor ich tschüss sage, sei es mir an dieser stelle gestattet, einen lieben gruß an meine unschlagbare und immer bereite (auch wenn es manchmal schwer fällt) kino begleiterin Corinna zu senden, denn zu zweit macht`s ja nun doppelt so viel spaß.
wie gesagt,
danke und tschüss!!
Böhmi
ps: haben wir "ein bissl öfters als die anderen ins kinogeher" eigentl. einen coolen gruß? so was wie "möge die kurzweil (im kino) mit dir sein!"
oder ähnliches.
 

Mark G. antwortet:

Ich kenne keinen Gruß, aber unter Kinobesitzern heißt es "Gut Licht, gut Ton und volle Kassen"...

A. Hatke schreibt am 22.9.2003:

Hallo,

hätte gerne gewußt, ob „Dickie Roberts“ auch nach Deutschland in die Kinos kommt und wenn ja, wann?

Danke schon mal.

Mark G. antwortet:

Brigitte Jauer schreibt am 16.9.2003:

Mark G. antwortet:

Angelo Rychel schreibt am 1.9.2003:

Hi Mark,
in den letzten Jahren ist es ja zum Trend geworden, dass Filme bereits kurz nach ihrem US-Start(oder sogar gleichzeitig) in Deutschland anlaufen. Beispiele z.b. Herr der Ringe, Harry Potter, X-Men und Matrix. Mehr als 1 Monat "Verspätung" sah man nicht mehr oft. Bei einigen Filmen die in USA im Sommer starteten wundere ich mich allerdings über die späten deutschen Starttermine. Bad Boys 2 zum Beispiel startet 3 Monate später, genau wie S.W.A.T. Findet Nemo und The Italian Job laufen sogar erst ein knappes halbes Jahr nach US-Start an. In einer Zeit, wo man Filme bereits vor US-Kinostart herunterladen kann, halte ich das für sehr unklug. Ist dir da irgendein Grund für diese seltsame Taktik bekannt? Auch ist mir aufgefallen, wie stark das deutsche im Vergleich zum
britischen Box Office ins Hintertreffen geraten ist. Noch vor ein paar Jahren waren
die deutschen Einspielergebnisse bei so gut wie jedem Film größer als im UK, was aufgrund der höheren Bevölkerungszahl(ca. 20 Millionen mehr) ja auch logisch war Nun ist es genau andersrum und das auch fast ohne Ausnahme. Dies lässt sich aber für mich kaum nachvollziehen. Mit Raubkopien oder ähnlichem lässt sich dies ja nicht erklären, da es im UK genau die selben Probleme gibt. Selbst in  Frankreich haben Filme jetzt oft schon höheren Umsatz. Auch mit der Hitzewelle lässt sich da gar nichts erklären. Mir fällt wirklich nichts ein, warum es Deutschland so hart erwischt hat(in anderen Ländern sinken die Umsätze ja auch, aber bei uns wirklich rapide).
 

Mark G. antwortet:

Hoffe Du hattest einen angenehmen Urlaub. Natürlich ist es in der heutigen zeit äußerst gefährlich die deutschen Starttermine nach hinten zu verlegen. In den Fällen von Bad Boys II, S.W.A.T. und Nemo versprechen sich die Filmverleiher in der dt. Hochsaison wohl trotzdem mehr Besucher als bei einem zeitgleichen start im Sommer. Im fall von Italian Job liegt's aber daran, dass der deutsche Verleih nicht mit dem US-Verleih identisch ist und der dt. Verleih die Lizenzen recht spät erworben hat. Manchmal verlangen die US-Rechteinhaber unverschämt hohe Lizenzgebühren, Gott sei dank haben die dt. Verleiher inzwischen auch gelernt nein zu sagen (mussten sie ja auch nach all den Pleiten auf dem neuen Markt), das ist übrigens auch einer der Gründe warum die Spyglass-Produktionen Shanghai Knights und The Recruit bei uns noch nicht liefen.
Manchmal liegt's auch daran, dass die Hauptdarsteller erst zu einem bestimmten Zeitpunkt die Werbetrommel rühren können, da sie gerade mit Dreharbeiten zu anderen Projekten beschäftigt sind. und Deutschland oder Europa-Premieren mit den anwesenden Hauptdarstellern sind ungeheuer wichtig und bringen viel Publicity.
Der Vergleich UK/D ist nicht ganz berechtigt. die Deutschen waren nämlich schon immer kinofaul, die Engländer nur bis Mitte der 80er Jahre (der Multiplex-Boom ging dort viel früher los). Außerdem haben die Franzosen und die Engländer mit Paris und London zwei 10 Mio. bzw. 12 Mio.-Metropolen, in denen das ins-Kino-gehen unverschämt teuer ist... Berlin mit seinen 4 Mio. Einwohnern ist dank des Ostens bei weitem nicht so teuer...
Ansonsten habe ich für diesen Monat ein neues Talk-Thema eröffnet, das genau deine letzte Frage aufwirft...
Viel Spaß im Kino.
 

Florian Wurfbaum schreibt am 31.8.2003:

Mark G. antwortet:

Leider ist Zombie 1 (eigentlich ist das ja schon der zweite Teil, denn George A. Romero drehte seinen ersten Zombie-Film Night of the Living Dead schon 1968) im August 1979 gestartet. Die FFA hat aber erst im Juli 1980 begonnen, teilweise die Besucherzahlen zu erfassen. Ich habe vor, im Herbst die D-Besucherzahlen von 1980-1983 zu Ende zu recherchieren, vielleicht erfahre ich da auch etwas über Zombie. Am besten Du fragst mich noch einmal in etwa zwei Monaten (garantieren kann ich aber nichts). Momentan tippe ich auf etwa 1 Mio. Besucher, schließlich hat der Film ja einen Zombie-Boom ausgelöst. Als Zombie 2 (bzw. 3) im August 1987 in die Kinos kam, war der Boom schon längst vorbei und so gab es lediglich 33.290 Besucher in den ersten zwei Wochen (bei 32 Kopien). Da der Verleih des Films nur unregelmäßig die Zahlen an die FFA meldete, liegen keine FFA-Zahlen vor, ich schätze der Film hatte ein Endergebnis von etwa 90.000 Besuchern.

Was gibt es denn noch so in Deinem Ordner? Außerdem wäre es schön, wenn auch Du Deine Prognosen mailen würdest. Ansonsten weiterhin viel Spaß...

Mustafa Ghani schreibt am 26.8.2003:

Mark G. antwortet:

Mustafa Ghani schreibt am 1.9.2003:

Mark G. antwortet:

Famerjoh schreibt am 21.8.2003:

Zuerst einmal möchte ich zu dieser außerordentlich gelungenen Seite gratulieren! Seit ich sie entdeckt habe, schaue ich fast jeden Tag vorbei. Meine Prognose fürs nächste Wochenende lautet: ...
 

Mark G. antwortet:

Angelo Rychel schreibt am 19.8.2003:

Hi Mark
Das sind ja ganz schlechte Halbjahreszahlen fuer das deutsche Kino. Mir ist aber dabei eine Frage gekommen, die ich schon laenger habe: Wie werden eigentlich die Besucher- und Umsatzzahlen ermittelt? Meldet jedes deutsche Kino die Zahlen? Da kann es doch zu Unregelmaessigkeiten kommen, oder? Und wer ermittelt die Zahlen? Ist es Media Control oder Nielsen oder wer? Und warum wird eigentlich in USA nur der Umsatz erfasst? Da waere es doch sicher auch moeglich, die Zahl der Besucher festzustellen. Der Umsatz ist natuerlich den Studios viel wichtiger, aber interessant waere es ja trotzdem.
Danke und bis dann
Angelo Rychel
ps. ich bin gerade im Urlaub in Kroatien, deshalb die fehlenden Umlaute.
 

Mark G. antwortet:

DEUTSCHLAND:

Da muss man unterscheiden:

1. Jedes dt. Kino muss einmal im Monat seine Besucher- und Umsatzzahlen an die Filmförderungsanstalt melden, damit die FFA, die bis zu 2,5 % des Ticketpreises als Filmförderung erhält, weiß, wie viel "Steuern" ihr zustehen. Auch die Filmverleiher müssen für ihre aktuellen Filme monatliche Besucherzahlen melden, daraus entsteht dann einmal im Monat eine FFA-Top 100-Liste. Da alle Filmtheater an die FFA melden müssen, sind deren Zahlen amtlich und "unfehlbar".

2. Die normalsterblichen Kinobesucher wissen nicht, dass jeden Montag Krieg in vielen Büros herrscht. Jeden Montag kämpfen Kinobesitzer und Filmverleiher um das Programm ab Donnerstag. Die Kinobesitzer wollen natürlich Flops absetzen, für die Hits möglichst wenig Prozente zahlen und den Konkurrenzkinos die besten Filme wegnehmen. Auf der anderen Seite wollen die Verleiher natürlich möglichst die besten und größten Häuser für ihre Filme, möglichst viele Vorstellungen am Tag und am liebsten sämtliche Einnahmen. Da der Kampf aber bis Montag Nachmittag beendet sein muss - schließlich müssen Kinos und Verleiher das Programm ab Donnerstag organisatorisch vorbereiten - haben die meisten Filmverleiher die Firma ACNielsen EDI beauftragt, die Besucher- und Umsatzzahlen der Filmtheater zu erfassen. Früher waren Mitarbeiter der Filmverleiher am Montag stundenlang damit beschäftigt, die Zahlen vom Wochenende einzuholen - wertvolle Zeit und Kampfkraft ging verloren. Damit die Kinobesitzer gewillt waren, Firmeninterna an eine dritte Firma zu übermitteln, boten die Filmverleiher ein kleines Schmankerl und senkten für die Kinos, die ihre Zahlen an EDI melden, die Filmmiete um 0,5 %. Heute erfasst EDI die Daten von schätzungsweise 90 % der Kinos, die restlichen 10 % müssen nach wie vor die Filmverleiher in Erfahrung bringen.

Unregelmäßigkeiten von Seiten der Kinobesitzer sind eigentlich kaum möglich, da die Kinos, die Computerkassen installiert haben, diesen nicht manipulieren können, und die Eintrittskarten der Kinos ohne Computerkasse von der SPIO, der Spitzenorganisation der Filmwirtschaft, geprüft und abgestempelt werden (solltest Du jemals eine Kino-Eintrittskarte ohne SPIO-Stempel sehen, dann geht es unkorrekt zu).

Unregelmäßigkeiten von Seiten der Filmverleiher sind ebenfalls selten. Es gab zwar in den 80er und 90er Jahren zwei Filmverleiher, die regelmäßig ihre Besucherzahlen nach oben frisierten, und auch heute noch gibt es einen Filmverleih dessen gemeldete Besucherzahlen häufig mit den FFA-Zahlen kollidieren (Namen nenne ich natürlich nicht, ich will ja keinen Ärger), aber im großen und ganzen besteht die einzige Unkorrektheit darin, dass sämtliche Preview- und Sneak Preview-Zahlen dem Startwochenende zugerechnet werden. Da dies aber sämtliche Filmverleiher so handhaben, gleicht sich das wieder aus.

USA:

In Amerika muss ja alles immer größer, besser, am besten sein. Durch die Inflation bei den Eintrittspreisen kann man sich immer sicher sein, dass kein Box Office-Rekord von Dauer sein wird. Warum sollten die Studios auf Besucherzahlen umschwenken, wenn sie mit einem weiteren gebrochenen Rekord kostenlose Publicity haben können? Vergleiche einmal die 50 erfolgreichsten Filmstarts in Deutschland mit denen der USA: In Deutschland (Besucher) stammen immerhin 27 Filme aus den Jahren 1987 bis 2000, in den USA (Box Office) nur 18 Filme. In Deutschland wären das mit Sicherheit noch mehr Filme, aber die Startergebnisse werden erst seit Frühling 1987 erfasst. In den USA gab es aufgrund der höheren Ticketpreise dieses Jahr schon neun Top Starts, bei uns erst vier.

Da die Inflation die Unterschiede verwischt, gebe ich auf InsideKino oft den inflationsbereinigten Wert an. Ich berücksichtige bei vielen älteren Filmen sogar die unterschiedlichen Eintrittspreise bei Wiederaufführungen (ein Film wie Star Wars hatte in den USA fünf WAs) - alle anderen (amerikanischen) Box Office-Seiten machen das nicht, die multiplizieren einfach das Gesamt-Box Office mit dem Startjahr-Faktor (obwohl Star Wars bei der WA 1997 Tickets zum Durchschnittspreis von $4,59, im Startjahr 1977 für $2,23 verkaufte). Ich kann dies allerdings nur deswegen machen, da ich über Box Office-Zahlen verfüge, die bis in die 60er Jahre zurückreichen...

Markus Gormann schreibt am 16.8.2003:

Hallo,
erst einmal alle Achtung für deine starke Leistung, diese Seite online gebracht zu haben! Allerdings vermisse ich in deiner Liste Top 100 Deutschland 1980 - 2003 den Film 'Star Wars EP1: Die dunkle Bedrohung', der irgendwo zwischen 9 und 10 Mio. eingespielt haben müßte. Vielleicht kannst du das beizeiten ja mal nachtragen. Ansonsten Respekt!!! Gruß
 

Mark G. antwortet:

Ich habe Deine angaben sofort überprüft, der Film ist aber auf Rang 14 mit 7.990.480 Besuchern zu finden. Allerdings habe ich mir - genauso wie bei Angriff der Klonkrieger - die ganzen Star Wars/Episoden-Titel gespart und nur Die dunkle Bedrohung geschrieben. Ansonsten vielen Dank  für Dein Lob und weiterhin viel Spaß mit InsideKino. Wäre schön, wenn Du in Zukunft auch ein paar Prognosen abgeben würdest!
 

Mario I. schreibt am 15.8.2003:

Hallo Mark G.,
ich wollte dir (euch) zuerst ein dickes Lob für deine sehr gelungene Internetseite aussprechen. Ich besuche deine Seite täglich und ich muß sagen sie gefällt mir immer besser. Wie ich gelesen habe, arbeitest du an einem Buch zu Thema Boxoffice. Was ich jetzt gerne wissen würde, bist du schon fertig mit deinem Buch und wird es möglich sein dies dann irgendwo käuflich zu erwerben?
Schöne Grüße

Mark G. antwortet:

Danke für Dein dickes Lob. Leider hat mich InsideKino in letzter Zeit dermaßen beschäftigt, dass ich mein Buch vorübergehend zurückstellen musste (es ist aber zu 99 % recherchiert und zu 50 % fertig). ich will versuchen bis Ende dieses Jahres InsideKino fertig zustellen, damit ich mich danach wieder um mein Fachbuch kümmern kann. Wird also noch ein Weilchen dauern. Allerdings kannst du Dir sicher sein, dass - wenn das buch erst einmal fertig ist - die InsideKino Leser es als erste erfahren werden. Ansonsten hoffe ich, dass Du viel spaß an InsideKino hast und demnächst auch Deine prognosen abgibst!
 

Daniel schreibt am 5.8.2003:

Hallo.
Kann man schon sagen, wieviele Eintrittskarten am Startwochenende für Terminator 3 verkauft worden? Wann kommen die Zahlen für Deutschland raus? Bis dann

Mark G. antwortet:

Angelo Rychel schreibt am 2.8.2003:

Hallo zusammen
Ich ärgere mich richtig, dass ich eure Seite nicht schon viel früher entdeckt habe. Ich bin ein großer Box-Office Fan und fand es schon immer schade, dass es nur Sites mit Analysen, Prognosen etc. zum US-Box Office Geschehen gibt.
Ich hätte zudem noch eine Frage an euch: Findet ihr nicht auch, dass in diesem Sommer ungewöhnlich viele Filme zuschauerzahlenmäßig enttäuscht haben? Es gibt genug Beispiele. Allein schon, dass Matrix Reloaded es noch grade mit Mühe und Not schafft seinen Vorgänger zu übertreffen. Mir ist kein anderes Land bekannt, in dem Matrix 2 den ersten Teil nicht um Längen übertroffen hat. Selbst der Start war ja nicht berauschend: grade mal der zehntbeste aller Zeiten. Bei all dem Hype im Vorfeld des Kinostarts ist mir das unbegreiflich. Auch X-Men 2 hat die Erwartungen nicht wirklich erfüllt, nicht mal das Ergebnis des ersten Teils erreicht. Dann der Hulk: Selbst wenn er bei uns relativ unbekannt ist, wie kann es bei so einem Blockbuster passieren, dass ihn nicht mal 600.000 Leute ansehen? Selbst in Spanien haben ihn mehr gesehen. Neben weiteren Filmen kommen dazu natürlich noch die ganzen deutschen Enttäuschungen. Bei Werner 4 habe ich da eine Theorie: einerseits natürlich haben ihn viele Leute satt dank des unheimlich schlechten 3. Teils., andererseits habe ich für diesen außer auf ein paar Plakaten so gut wie keine Werbung gesehen. Ich glaube viele Leute wussten nicht einmal, dass es den Film gibt. Mir ist überhaupt aufgefallen, dass in diesem Jahr (kann nicht genau sagen ob es früher anders war) im Fernsehen sehr wenig Trailer laufen. Und dazu kommt, wenn der Trailer kommt dann meistens ein paar Tage vor Filmstart. Selbst bei Matrix Reloaded war dies so. In USA wird ja schon Wochen vor dem Kinostart die Werbemaschinerie angeworfen, so dass die Mehrheit der Menschen schon vor dem Start von dem Film gehört hat. Ähnliches habe ich dieses Jahr in Deutschland höchstens bei Fluch der Karibik gesehen, für den ja trotz Starts Anfang September schon seit längerer Zeit Trailer im TV laufen. Wie sich dass auf das Kinoergebnis auswirkt werden wir ja dann sehen.
ich würde mich über eure Meinung zu dem Thema sehr freuen
MfG
Angelo Rychel

Mark G. antwortet:

Als großer Box-Office Fan der Du bist, hoffe ich, dass Du mir ab sofort Deine wöchentlichen & monatlichen Prognosen mailst!

Nun zu Deiner Frage:

Tatsächlich ist es so, dass die dt. Kinos zur Zeit einen katastrophalen Sommer erleben. Dafür gibt es ein paar allgemeine Gründe und ein paar filmspezifische Ursachen. Zunächst das Allgemeine:

1. Wir erleben zur Zeit einen außergewöhnlich heißen und sonnigen Sommer. Steigen die Temperaturen, dann gibt es grundsätzlich etwa zwei Drittel weniger Besucher in den Kinos. Deswegen wurden bis in die 80er Jahre kaum (große) neue Filme im Sommer gestartet. Es gab sogar Kinos, die im Sommer geschlossen hatten, andere Kinos zeigten Sommerfilmfestivals mit Filmklassikern (vor dem Aufkommen von Video konnte man noch ohne weiteres WAs spielen). Da ich früher selbst Kino gemacht habe, kann ich mich noch gut an die Däumchendrehzeit erinnern - in der Regel kamen während schlimmer Schneestürme im Winter immer noch mehr Besucher als in einem 34 Grad-Sommer...

2. Der Sommer ist zu Sequel-lastig. Auch wenn es in letzter Zeit einige Beispiele dafür gab, dass die Fortsetzung mehr einspielte als das Original, so ist die Regel aber dennoch, dass es beim zweiten oder dritten Mal bergab geht (auch die ersten T3-Zahlen sind nichsodoll). Allein im Juli starteten fünf Fortsetzungen, im Vorjahr nur eine, im Jahr 2001 keine einzige (im Juli). Zudem macht es (in meinen Augen) keinen Sinn, Fortsetzungen von Filmen zu machen, die der Mehrzahl der Zuschauer schon beim ersten Mal nicht gefallen haben (wie z. B. 3 Engel oder Lara Croft).

3. Die wirtschaftliche Situation verhindert sicherlich auch den einen oder anderen Ticketkauf.

4. Ich bekomme von immer mehr ehemaligen Kino-Kollegen folgende Situation geschildert: Freunde vor der Kinokasse beraten, welchen Film sie sehen wollen. Ein weiterer Freund stößt hinzu und erklärt voller Stolz, dass er den und den und den Film schon im Netz GESTOHLEN hat (ich weiß, dass viele das Herunterladen von Filmen und Musik als Kavaliersdelikt sehen, für mich bleibt es aber DIEBSTAHL - nicht nur am geistigen Eigentum anderer, sondern auch am eigenen Genuss, den Film so zu sehen, wie er eigentlich zu sehen sein sollte: Auf der großen Leinwand mit einem möglichst großen gleichgesinnten Publikum!). Die Piraterie kostet also auch ein paar Prozentpunkte.

Nun zu den einzelnen Filmen, die Du genannt hast.

1. MATRIX RELOADED: Der Film hat einen fantastischen Start hingelegt, 1.788.781 Besucher in vier Tagen bedeuten das achtbeste Startwochenende aller Zeiten (seit 1987) und den besten Start eines Films mit einer Altersfreigabe ab 16 Jahre (diese Altersfreigabe bedeutet schwache Nachmittagsvorstellungen), 54 % über dem vorangegangenen Rekordhalter Der Morgen stirbt nie! Leider gefiel MR dem größten Teil des Publikums nicht und stürzte mit einer schlechten Mundpropaganda sehr schnell ab. Dennoch sind 4,6 Mio. Besucher ein großer Erfolg. Außerdem musst Du bei jedem Vergleich vorsichtig sein. In den meisten Ländern werden nicht die Besucherzahlen, sondern die Einspielergebnisse erhoben. Wenn Du also Teil 1 mit Teil 2 vergleichst, dann musst Du die Inflation berücksichtigen. In Deutschland hat MR mit einem Einspiel von bislang €29,7 Mio. den ersten Film (€27,5 Mio.) deutlich geschlagen. Hinzu kommt, dass viele Charts in US-Dollar veröffentlicht werden, der wiederum in den letzten Jahren 30 % an Wert verloren hat. Das außeramerikanische Einspiel vom Sequel ist also automatisch allein durch den Umrechnungskurs um 30 % höher!

Hätte Matrix Reloaded dem Publikum gefallen, bin ich mir sicher, dass der Film etwa 7 Mio. Besucher gehabt hätte (so lautete auch meine Prognose im Mai).

2. X-MEN 2: Um ehrlich zu sein, ich habe keine Ahnung, warum X2 bei uns 12 % weniger Besucher hatte als X1.

3. HULK: Comicverfilmungen hatten es bei uns schon immer schwer (unbekannte Comics wie MiB und Blade mal ausgenommen), Batman und seine Fortsetzungen liefen in Deutschland weltweit mit am schlechtesten. Nur Superman und Spider-Man kamen bei uns über die 3 Mio.-Marke. Außerdem hatte der UIP-Filmverleih kurz vor Start einseitig die Konditionen erhöht, so dass viele Kinobesitzer und Kinoketten das grüne Ding entweder gar nicht spielten oder erst verspätet eingesetzt haben. Zu guter letzt hat der Film ja wohl wirklich nicht mehr Besucher verdient (und ich bin Comic-Fan) - in Amerika spielte die Startwoche 63 % vom Gesamtergebnis ein - ein miserabler Wert.

4. WERNER: Da glaube ich einfach, dass sich dieses Franchise überlebt hat.

Was die Werbekampagnen betrifft:

Natürlich müssen auch die Studios sparen (u.a. auch wegen der Piraterie), aber bei manchen Filme wie MATRIX RELOADED oder DER HERR DER RINGE muss man eigentlich keine übergroße Werbekampagne machen, da sowieso jeder potentielle Kinogänger schon weiß, dass diese Filme in die Kinos kommen. Übrigens, in Frankreich ist jegliche TV-Werbung für Kinofilme verboten (damit will die Regierung die finanzschwachen französischen Produktionen vor der geballten Werbepower der US-Majors schützen) und trotzdem sind die Franzosen einer der europäischen Spitzenreiter beim Kinobesuch.

Angelo Rychel schreibt am 4.8.2003:

Hallo Mark
Erstmal danke, dass du meine Email so schnell beantwortet und veröffentlicht hast. Wegen Matrix 2 denke ich zwar immer noch, dass es bei all dem Hype trotz schlechter Mundpropaganda ein leichtes hätte sein sollen, wenigstens die 5 Millionen Marke zu knacken. Trotzdem danke für die Erklärungen. Dabei ist mir noch eine weitere Frage gekommen: Du schreibst, die heißen Temperaturen hielten die Leute vom Kinobesuch ab und dass  früher im Sommer wenig Filme starteten. Das gibt Sinn, aber warum hat Hollywood dies total verändert und haut seine gesammelten Blockbuster (mit Ausnahme Herr der Ringe und ein paar anderen) nun immer im Sommer heraus? Es gab ja auch früher diese Märchen, dass ein Film im Februar oder September nicht gut starten kann. Aber das ist ja bei näherem Nachdenken unlogisch, weil man ja wie gesagt bei heißem Wetter eher nicht ins Kino geht.

Mark G. antwortet:

Claudia von Aponte schreibt am 28.7.2003:

Mark G. antwortet: